Győzelem az időmenedzsmentben: Hogyan készít a dühkezelő csapat 100 epizódot két év alatt

A Charlie Sheen FX sitcom ügyvezető producere beszél a show szokatlan 10/90 üzletéről, a gyártási tervről, amelyet két év alatt 100 epizód elkészítésére állított fel, és arról, hogy miért gondolja, hogy a régi hálózati modell időpocsékolás.

Győzelem az időmenedzsmentben: Hogyan készít a dühkezelő csapat 100 epizódot két év alatt

Amikor Bruce Helford úgy döntött, hogy átveszi az FX sitcom kormányát Dühkezelés , legnagyobb kihívása nem az volt, hogy Charlie Sheennel dolgozott, akitől éppen kirúgtak Két és fél férfi 2011-es nyereménye alatt! összeomlás. Nem, a veterán vígjátékproducer legnagyobb akadálya az volt, hogy ha a műsor bármilyen sikert arat, sok epizódot kell készítenie rövid idő alatt.



Készíts 100 epizódot. Két év múlva.

Bruce Helford



Három évnyi kvázi nyugdíjas koromból jöttem, ahol csak a gyerekeimmel lógtam, felkészítettem őket az egyetemre és minden másra-mondta Helford, aki olyan sikerkomédiákat vezetett, mint A Drew Carey Show és George Lopez , arról, hogy hol tart a karrierjében, amikor felhívott a Lionsgate, az Anger Management stúdió és a Debmar-Mercury, a cég, amely eladta a műsort az FX-nek. A sitcomok készítésében szerzett tapasztalatai miatt nem érezte úgy, hogy megijedne a kihívástól. Ahol sok srác valószínűleg nagyon elrettent volna, és úgy gondolom, hogy sok srác valószínűleg elutasította a projektet, mert túl nehéznek tűnt megtenni, azon gondolkodtam: „Hogyan csináljam ezt? Hogyan tegyem ezt életképessé? Hogyan tehetem ezt meg anélkül, hogy mindenkit megölnék? & Apos;



Az üzlet meglehetősen egyszerű volt: Ha az első 10 epizód Dühkezelés elérte az előre meghatározott nézettségi szinteket, az FX további 90 epizódot fog automatikusan felvenni, az epizódokat két év leforgása alatt kell legyártani, hogy egyenesen a műsorszolgáltatásba kerülhessen. És egyébként az egyes epizódok költségvetése fele lenne annak, amit Helford megszokott a műsorszórási hálózat szintjén.

A legtöbb sugárzott hálózati műsor már az ötödik évadban jár, mielőtt eléri azt a varázslatos 100 epizódos számot, amely vonzóvá teszi a szindikálás számára; a kábelcsatornák még tovább tartanak. Egy olyan iparágban, ahol még a kábelhálózatok is szezonról szezonra ítélik meg, hogy megújítják-e műsoraikat vagy sem, az elrendezés szokatlan volt.

Debmar-Mercury az elmúlt években tárgyalt az ilyen jellegű ügyletekről a kábelhálózatokkal, néhány műsor megkapta a 100 epizódos rendelést (Tyler Perry TBS-vígjátékai, Ice Cube Ott vagyunk már? ) és mások 10 epizód után meghalnak (Comedy Central Nagy tó ).


Kezdje úgy, ahogy folytatni akarja



De Sheen sztárereje miatt (és a tigris vérfázisa ellenére, vagy talán emiatt) majdnem feldúlt lett volna, ha az első tíz epizód nem éri el a közönség FX -ben meghatározott szintjét az üzlet többi részének érdekében Helford ezen gondolkodott az első naptól kezdve, és felépítette a műsor működését, hogy utánozza, hogyan lenne, amikor a 90 részes epizód hátulja elkezdődne.

A Perry és az Ice Cube műsorokkal ellentétben az új epizód Dühkezelés majdnem minden csütörtök este sugározzák azt a két évet, ami azt jelenti, hogy a gyártógép szó szerint hétről hétre megesz minket. Tehát még nehezebb út áll előttünk a kapáláshoz - mondta Helford. Beszéltem a bandával. Beszéltem Tyler Perry embereivel, és amikor megnéztem ezeket a műsorokat, úgy éreztem, hogy rohannak. Tyler nagyon tehetséges srác, és nagyon nagy munkára képes. Úgy éreztem, hogy a tévéműsorokat valószínűleg túl gyorsan vetítik, és ki kell találnom a módját, hogy elkerüljem a zúzódást és elveszítsem a minőséget. Nincs értéke 100 epizódnak, ha nem elég jó a szindikáláshoz.

Keresse meg a kreatív fordulatot egy időválságban

Ahelyett, hogy felvett volna egy forgatási ütemtervet, ahol heti három epizódot forgattak, amit a többi műsor is csinált, Helford felállított egy szerkezetet, ahol hat héten át hetente két műsort forgattak, majd a színészek hat hetet pihentek hogy az írók több szkriptet hozzanak létre. A heti két ütemterv több időt adott az íróknak a kiigazításokra, mint a heti három modell, de kevesebb időt, mint a hagyományos heti heti hálózati ütemezés, ami a Helford esetében is rendben volt.




Teljesen hiszem, hogy az a régi modell, hogy egy hetet vesz igénybe egy olyan műsor elkészítéséhez, mint a hálózatok, teljesen időpocsékolás, és ezt mindig is éreztem - mondta. Mindig úgy éreztem, hogy túlzás. Túlgondoltuk a dolgokat, a színészeket túlpróbálták az epizódhoz és minden máshoz. A munkát csak kitöltöttük az idővel, annak ellenére, hogy őrülten elfoglaltnak éreztük magunkat, ez csak egyike volt azoknak a dolgoknak, ahol túl sok idő volt elkészíteni. Amit mindig éreztem. Hittem abban, hogy ha gyorsabban csinálod, akkor valóban jobb lesz a helyzet, mert több spontaneitásod van, ami igaznak bizonyult.

A legtöbb többkamerás helyzetkomikumban, miután a szereplők a hét elején elolvasták a forgatókönyvet (a táblázat olvasható), a forgatókönyv felülvizsgálaton esett át, mielőtt próbára lépett, és a változtatások még helyesen is elvégezhetők egészen addig, amíg az epizódot a hét végén le nem forgatják. Ez volt az egyik olyan terület, amelyet Helford úgy érzett, hogy össze lehet tömöríteni. Az igazság az, hogy amint meghallom az asztalnál, gyakorlatilag minden szükséges változtatást meg tudok tenni - mondta. Azonnal tudom, hol vannak a problémák. Amit itt csinálunk, az asztalnál olvasunk, mint előző nap [egy epizódot forgatnak]. Azon az éjszakán megyünk és végrehajtunk minden változtatást, majd készen állunk a forgatásra.

Annak ellenére Dühkezelés egy többkamerás sitcom, amelyet inkább televíziós műsorhoz forgatnak, mint filmhez (így forgatják az egykamrás sziteket), nincs olyan stúdióközönség, mint a legtöbb többkamerás műsorban. Emiatt egy tipikus epizódot két nap alatt lehet leforgatni a legtöbb stúdió-közönség helyzetkomédia által készített hosszú nap helyett (a nevetést a szerkesztett epizódot megtekintő élő közönség generálja). A legtöbb héten egy epizódot hétfőn és kedden forgatnak, a következőt pedig csütörtökön és pénteken.


Amit most csinálunk, szó szerint az asztalnál olvasunk, kiigazításokat hajtunk végre azon az éjszakán, másnap vagy hétfőn, vagy bármi más, a rendező egy jelenetet tesz a lábára. Újra megnézzük, változtatásokat hajtunk végre, a színészek elmennek és sminkelni kezdenek, mindannyian összejövünk, amikor a kamerák készen állnak, és forgatjuk, és eldobjuk a jelenetet. Végeztünk, folytatjuk a következő jelenetet.

Helford szerint ez frissen tartja a színészeket, és spontánabbá teszi a jeleneteket, annak ellenére, hogy többet csinálnak, mint egy átlagos többkamrás szitu. Az extra kiegészítések azért vannak, mert a színészek a forgatás közben megtalálják a jelenetet és azt, hogy hol vannak benne a karaktereik, ahelyett, hogy végtelenül memorizálnának és próbálnának. Ez segített abban, hogy a színészek sokkal gyorsabban csiszolják karaktereiket, mint Helford korábbi tapasztalataiban. Általában egy komédiában, mire a 18. bemutatóhoz értek, a színészeim rájöttek a karakterre, és most követem a példájukat, hogyan játsszák. [Itt, by] show három színészem azért volt, mert kénytelenek voltak.

Természetesen segít, ha a szereplők veterán színészeket tartalmaznak, mint Sheen, apja Martin, Barry Corbin, Brett Butler, Shawnee Smith és Selma Blair. Charlie elképesztő mondta Helford. Van olyan eszköze, amellyel olyan sorokat tanulhat, mint én még soha.


Eközben az írók két csoportja formálja a történeteket - megtöri őket úgy, hogy kitalálja az egyes történetek jeleneteit, és hogyan illeszkednek a jelenetek az egyes epizódok három felvonásához -, és szigorítja a forgatókönyveket. Helford szerint, amikor a színészek ismét forgatják 12 epizódjukat abban a hathetes blokkban, megpróbálunk nyolc forgatókönyvet készen állni a forgatásra. Aztán az utolsó hat forgatása alatt, akkor még négyet írunk. A forgatás során négyet írunk, azt hiszem, mondom.

A forgatás során az írók egy csoportja a hangszínpadon helyezkedik el, és módosít, míg a másik csoport visszatér az írók szobájába, és a jövőbeli forgatókönyveken dolgozik. Azért vagyunk ott, hogy megváltoztassuk a színészeket, nevetjünk, és vigyázzunk a lövöldözésre és mindarra, amíg a másik szoba még működik. Tehát folyamatos munka folyik néhány írószeméllyel. Aztán belekeveredek mindennek az átírásába, amiért nem vagyok abban a szobában. Megfordítja, mely írók mennek le, hogy lássák a műsort, hogy fenntartsák a morált a műsor fárasztó menetrendje alatt.


Mindehhez szervezés kell, és Helford a vonalbeli producerét, Kent Zbornakot idézi, aki segített neki, hogy a vonatok időben közlekedjenek. Idéz egy leckét is, amelyet az első tíz epizód forgatása során tanult, és egy nagynevű színészt vonott be, akit reméltek, hogy megkapnak egy epizódért, de nem tudták. Azt mondtuk, hogy ha kell, csak az utolsó pillanatban írjuk meg az epizódot, mert nagyon jó volt és nagyszerű történet. Végül nem csinálta a műsort. Így aztán meg kellett törnünk egy új történetet, és ezt meg kellett írnunk, és szó szerint két nap alatt meg kellett írnunk. A lecke? Ha epizódot fog építeni, akkor nem igazán akarja egy külső csillag köré építeni. Nem olyan fontos, őszintén. A Debmar-Mercury modell inkább a szindikációra irányul, és a szindikálásnak mindegy, hogy van-e mutatványa [casting] vagy sem.

Munka varázslóval

Ami a kihívást jelenti a higanyos Charlie Sheennel való együttműködésben? Még az előző előadáson élő emberek is azt vallották, hogy a 2011 -es összeomlás előtt körülbelül olyan profi volt, mint bárki, akivel együtt dolgoztak. Helford értékeli, amit Sheen hoz, mert mindenki mindig úgy néz rá: „Meg kell birkóznod vele.” Ez olyan, mint nem, nem, nem. Ő az egyik srác, aki ezt nagyon lehetővé teszi. Rengeteg információval rendelkezik arról, hogyan forgatunk, mit csinálunk és mindezek. Charlie az egyik meg nem énekelt hős.

[ Képek: Frank Ockenfels/Michael Becker/Byron Cohen/Prashant Gupta/Jordin Althaus/FX Network ]